Portada de las platerias

Portada de las platerias

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En tiempos de sus arzobispos Diego Peláez (1070-1088) y Diego Gelmírez (1070? -1140), la basílica románica de Santiago se concibió -y se concibe- como un todo, como una estructura perfectamente engranada en la que nada se dejó al azar. Su arquitectura y sus cubiertas esculpidas siguieron un modelo muy concreto: el de los grandes santuarios o basílicas de peregrinación europeos. Este concepto y esta función determinaron sin duda no sólo su altura y su planta, sino también sus programas decorativos e iconográficos.

Para explicar la existencia de un modelo semejante hay que tener en cuenta también la presencia en Compostela de varios maestros de obras y talleres que introdujeron influencias estilísticas de otras ciudades de Francia o de España o Italia.    Jaca podría servir de ejemplo en España. En cuanto a Italia, las basílicas romanas fueron visitadas por el arzobispo Gelmírez y su séquito a principios del siglo XII.

La portada de Platerías conecta el brazo sur de la catedral con el exterior y toma su nombre -al igual que la plaza que se abre ante ella- de la existencia, según la tradición, de platerías u orfebres en las cercanías. Esta portada debía integrarse en las demás fachadas medievales de la catedral, especialmente en la antigua fachada norte conocida como Puerta Francígena o del Paraíso.

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tarde de otoño en platerías (madrid)

Obra maestra del arte medieval y declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 1985, la Catedral de Santiago de Compostela cuenta, en su parte románica, con un pequeño pero muy significativo número de elementos escultóricos y arquitectónicos en mármol que destacan en un conjunto esencialmente construido en granito.

La fachada de las Platerías, construida entre 1103 y 1117, destaca por la mezcla de relieves románicos originales, relieves de una puerta que no llegó a construirse y la Fachada del Paraíso, así como algunas otras esculturas procedentes del coro del Maestro Mateo y que fueron añadidas posteriormente.

El estudio analítico de las muestras obtenidas tiene un doble objetivo: la caracterización mineralógica y geoquímica de cada una de las piezas y, en última instancia, la identificación del lugar de procedencia del mármol utilizado para su elaboración.

Estudios recientes de este grupo de investigación han verificado que, en la fachada principal de la Catedral, el Pórtico de la Gloria, se utilizaron mármoles procedentes de territorios lejanos y no sólo gallegos (Lapuente et al. 2019).

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